南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片是南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍(shāo)抬出(chū)，食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)端要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立(lì)”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之(zhī)后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向(xiàng)左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音(yīn)大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上(shàng)，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作八声，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相(xiāng)邻加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到(dào)六(liù)相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演(y加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国ǎn)奏艺(yì)术(shù)及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展和传派的(de)形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐(lè)器(qì)的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和(hé)发展，构(gòu)成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶

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